"음악과 시각, 연기와 꽁 머니 카지노 3 만효과가 하나로 결합된 새로운 리사이틀 공연의 등장"

서울 예술의전당 '보컬 마스터즈 시리즈' 마지막 꽁 머니 카지노 3 만를 장식한 베이스 바리톤 사무엘 윤의 리사이틀 <방랑자, 영웅의 여정은 전통적인 성악 공연의 틀을 뛰어넘었다. 음악, 연기, 조명, 소품이 하나로 결합되며 공연의 모든 요소가 관객의 몰입시키기 위해 각자의 역할을 했다.

이번 공연은 독일의 오페라 작곡가 리하르트 바그너(1813~1883)가 창시한 게잠트쿤스트베르크(Gesamtkunstwerk·총체예술)의 개념을 오페라 무대가 아닌 독창회(리사이틀) 무대꽁 머니 카지노 3 만 현대적인 방식으로 재창조한 시도였다. 바그너가 꿈꾼 예술의 궁극적인 개념을 국내 리사이틀 무대꽁 머니 카지노 3 만 구현한 것이다.

총체예술은 음악과 시, 춤과 회화, 무대장치와 조명장치, 분장과 의상 등 공연에 쓰여지는 모든 요소들이 '극의 실현'이라는 하나의 목표를 두고 유기적으로 연결돼 움직이는 것이다. 바그너는 자신의 오페라꽁 머니 카지노 3 만 총체예술의 실현을 극대화하기 위해 전용 극장(바이로이트)을 지어 공연을 직접 제작했다.

소프라노 홍혜경과 베이스 연광철의 리사이틀에 이어 지난 토요일 예술의전당 오페라하우스 무대꽁 머니 카지노 3 만 열린 예술의전당(사장 장형준) 기획 '보컬 마스터스 시리즈' 마지막 공연, 베이스 바리톤 사무엘 윤의 <방랑자, 영웅의 여정은 국내 최초로 총체예술이 접목된 리사이틀이었다.

이번 리사이틀꽁 머니 카지노 3 만 사무엘 윤은 성악가가 피아노나 오케스트라를 배경으로 목석(木石)처럼 서서 노래하는 여느 독창회와 달리 오페라 무대꽁 머니 카지노 3 만 노래해 온 성악가와 오페라가수를 꿈꾸는 성악도들이 소화하고 도전해야 하는 새로운 리사이틀의 비전을 제시했다.

공연 프로그램은 사무엘 윤이 직접 겪었던 스토리구성됐다. 첫 주제인 고독에 이어 슬픔, 혼돈, 절망과 죽음, 구원과 소망으로 이어지는 5개 테마로 이어지는 공연은 90분간 쉼 없이 진행됐다.

제 1주제 '고독'이 시작되기 전 객석에 들어서니 꽁 머니 카지노 3 만는 어둡고 고독한 피아니스트의 방이다. 그랜드 피아노 한대와 스탠드 조명 한대뿐이다. 피아니스트 박종화가 등장해 슈베르트의 <방랑자의 환상곡C장조 1악장을 경쾌하게 시작한다.

1악장의 연주가 끝나고 회전꽁 머니 카지노 3 만를 통해 전환된 꽁 머니 카지노 3 만는 주인공 '방랑자'(사무엘윤)의 방이다.

"이 곳의 햇볕은 내게 너무 차가워(Die Sonne dünkt mich hier so kalt)"와 "나는 어디꽁 머니 카지노 3 만나 이방인이라네(Ich bin ein Fremdling überall)."라는 가사를 강조해 부른 사무엘윤의 노래로 극이 시작된다. 사무엘윤은 슈베르트의 가곡 <방랑자_D.489의 가사를 통해 한국을 떠나 해외꽁 머니 카지노 3 만 받은 이방인으로의 고독함을 표현했다. 이때 무대 상부꽁 머니 카지노 3 만 등장한 수십 개의 의자는 해외 무대꽁 머니 카지노 3 만 도전과 실력 검증을 지속했던 방랑자가 느낀 '객석 감시자'들의 압박감을 소품으로 표현한 것이다.

이어지는 4챕터의 방랑자의 주제들은 각자 저마다의 스토리에 맞춰 음악과 연기, 특수효과, 조명으로 무대꽁 머니 카지노 3 만 표현되며 관객들의 눈과 귀를 집중시켰다.

제 2주제 '슬픔'의 두 번째 음악인 레스피기, <안개_Nebbie 연주 중 차분하게 시작한 음악이 고조돼 연주되는 클라이막스 "혹독하게 춥다(come ho freddo)"의 가사가 노래될 때 무대 양 옆꽁 머니 카지노 3 만 방랑자를 비추던 조명이 회색 빛으로 바뀌며 방랑자가 읊조리는 가삿말의 내용을 시각적으로 뒷받침해 실제로 춥게 느껴지는 효과를 자아냈다.

제 3주제 '혼돈'꽁 머니 카지노 3 만 노래한 <도플갱어(Der Doppelgänger)꽁 머니 카지노 3 만는 두 대의 전신거울을 소품으로 이용해 자신과 같은 모습을 한 불운한 존재인 '도플갱어'와의 대치 장면을 역동적으로 표현했다. 볼프의 가곡 <화염의 기사(Der Feuerreiter)꽁 머니 카지노 3 만는 상부꽁 머니 카지노 3 만 내려 온 붉은 천을 흔드는 것으로 무대에 화염이 표현됐다. 공연의 연출을 맡은 바키(박귀섭)는 소품을 활용한 동작과 드라마틱한 몸짓을 가미하는 등 미학적인 볼거리들로 공연의 작품성을 끌어올렸다.

아벨 콰르텟이 거리의 악사로 등장해 소녀의 묘비 앞꽁 머니 카지노 3 만 슈베르트의 현악 4중주 제 14번 <죽음과 소녀를 연주로 시작한 제 4주제 '절망과 죽음' 무대꽁 머니 카지노 3 만는 전 세계 오페라 무대꽁 머니 카지노 3 만 종횡무진 활약한 사무엘 윤의 절대적인 존재감이 드러났다.

바그너, 오페라 <라인의 황금(Der Reingold)의 알베리히 역이 부르는 저주의 아리아 '내가 자유라고? (Bin ich frei?)'를 노래하는 장면꽁 머니 카지노 3 만 사무엘 윤은 2012년 크리스티안 틸레만의 지휘로 독일 바이로이트 페스티벌 개막작 <방황하는 네덜란드인 (Der fliegende Holländer꽁 머니 카지노 3 만 주인공 홀랜더 역을 맡아 한국 성악가의 위상을 알린 사무엘윤처럼 당당했다. 사무엘윤은 바그너의 오페라 무대꽁 머니 카지노 3 만 베이스 바리톤이 맡는 주역인 하겐, 보탄, 군터와 홀랜더, 알베리히까지 모두 소화한 유일한 한국인이다.

마지막 제 5주제 '구원과 소망' 무대꽁 머니 카지노 3 만 스트링 콰르텟을 위해 편곡된 말러의 교향곡 제 5번 4악장 '아다지에토'가 연주되던 순간, 객석은 숨소리도 내지 않으며 몰입하듯 조용했다.

사무엘윤이 슈트라우스의 가곡 내일 (Morgen)을 부른 후 제 1주제 '고독'꽁 머니 카지노 3 만 방랑자의 다른 자아로 등장했던 여성 무용수가 그를 찾아와 무대 뒤편의 노을을 바라보며 공연은 끝이 났다.

90분간 이어진 베이스바리톤 사무엘 윤의 이번 공연은 바그너가 제시한 총체예술의 개념을 리사이틀꽁 머니 카지노 3 만 실현하며 관객에게 음악과 볼거리를 통해 깊은 인상을 남겼다.

이번 공연의 프로그램을 직접 짠 사무엘윤은 "이미 다음 공연의 주제를 선정해 작품을 구상중"이라고 밝혔다. "성악을 공부하는 학생들이 제 공연을 보고 자신들이 나아갈 방향을 찾기를 바란다"고도 덧붙였다.

조동균 기자 chodogn@hankyung.com